杨峻：画速写不是为了把自己变成一台人肉傻瓜机！（附100幅作品）
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杨峻，1973年生，现为广州美术学院讲师，广东省美术家协会会员。
最早的一次画速写，
是幼儿园时看到父亲画，
于是我也拿了个小板子，
把门口的芭蕉画了下来。
后来要考学，
自然学速写是少不了的。
上了美院附中、国画系，
更是和同学比赛着画速写。
到我做了老师，
对速写也是大力要求。
最早的那批学生，
我教过什么，
他们大概记不清了，
但是对每周50张的课外速写，
还是心有余悸的。
当然了，
这里说的速写，
可不是现如今为了应付美术考试，
那种对着照片画的所谓“速写”。
我觉得，
画速写的意义还是在于通过自己的观察，
把对客观世界的发现和感受，
用较简洁的手段，
在较短时间内记录下来。
核心还是在于观察和发现，
所以画速写固然可以有很多技巧，
但是常常，
没有什么技巧的人，
只要有发现、有感受，
也可以画出很有意思的速写来。
有次在全国美院附中开教研会，
央美附中有位老师说，
速写是离技巧最远离心灵最近的一门课目，
我深以为然。
总是会有朋友、
甚至是画圈里的朋友问，
摄影、摄像技术已经那么发达，
何必要画速写呢。
面对景物，
不论是具象或者抽象的元素，
那一刻的发现和感动，
和衍生出来的想法，
常常是稍纵即逝的。
如果不把这些记录下来，
不要说看照片或影像，
可能下回重临此景物时，
都难觅影踪。
而这记录下来的其实是作者的内心感受，
而不是自然，
所以“像不像”的，
其实并不太重要。
速写效果的好不好看，
就更不重要了。
也因为这个原因，
我的裤兜里常揣本手掌大的小速写本，
沿途画画，
随手记记，
成了习惯。
在学校学画画，
从附中到研究生，
学了十一年，
出来教画画，
又教了十八年，
对绘画技巧、方法，
真的做了很多研究。
但是总是难以捕捉和琢磨的，
就是感受和感觉。
难以教授的，
也是感受和感觉。
感受和感觉因人而异，
常常难以名状。
非要斟词酌句描述出来，
仿佛又不是那份感受和感觉了。
感受的学习，
大约只能靠多读书、
多经历之后的“悟”吧。
做学生的时节，
速写是要交作业的，
那时真发过狠地学习过画“漂亮”的速写。
奔着能出书能做范本的标准，
每张速写画面都力求做到细节丰富、
画面完整，
面面俱到。
后来，
一位行内的长者问我，
这样的速写为了什么？
准备怎么用？
画面上画那么多，
放成墨稿时好不好用？
当时这对我，
不吝是当头棒喝。
我那时的大多数速写常常修饰太多，
追求只停留在完成一张好画面效果的作业上。
而最初对景物的触动，
常常因为过分地注意画面的独立性、完整性，
最后修饰得湮灭掉了。
到画墨稿的时候，
对着速写素材，
往往没有了发挥的冲动。
那时起，
再画速写的时候，
就更注意把那些触动我的点线面特征记录下来就好了，
整个画面好不好看，
玩不完整，
不再刻意追求。
有时候，
旁人看到，
可能觉得这家伙在画符呢。
常常，
对着景物画速写是不够用的。
很多动态、组合关系、都会稍纵即逝，
有趣的景物也经常在车窗外一晃而过，
这时候默写就大派用场了。
在广美国画系读书时，
教学上强调“四写”中，
默写占有重要的一席之地。
画默写，
最大的困难，
大概是记不住。
练习多了，
当然就能记住多些。
但是最大的好处也是这记不住。
常常次要的、
不重要的东西就容易忘记，
特征鲜明的、
重要的东西就容易记得住。
记忆天然地就帮你去芜存菁了。
速写于我，
常常是“好用”比“好看”更重要的。
但，
更更重要的就是“好玩”。
速写，
可繁可简，
从内容到形式，
实在有太多好玩处和好用处。
因为“好玩”，
我才一画画了那么多年，
而且会继续画下去。
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